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網易設計師:做好文字排版的小技巧

作者/整理:admin 來源:互聯網 2018-03-29

QQ截圖20180329110801.jpg

網易UEDC – SONG:「細節決定成敗」,在設計中也同樣如此。

一個好的設計作品是由多種元素構成的,有的設計師往往重畫面,而忽視了文字的排版。然而文字是最強有力的表現形式,和最有力量的信息內容。

人們在看一件作品的視覺順序應該是:從主題到畫面、到作品內容、再到各種細節的表現。主題大都是以文字的形式來展現會更加直觀,作品內容則是由一段一段文字來說明。

讀者的視線在文字上的停留時間要比畫面更長,所以可千萬不要忽視文字的排版。

一、中文字體、西文字體的排版及標點符號的調整

在畫面中,主題字體的選擇往往在很大程度上,決定了整體的風格定性,所以字體的選擇和設計一定會占用很多的精力來完成。

通常30%左右的時間是留給主題字體設計的,如果你所用的時間與之差別很大,那一定要好好審視自己的設計了。

之所以在這里把中文字體和西文字體(大多數是英文)拿出來討論,原因是:現在絕大多數的設計師,在文字排版選擇字體的時候,中西文使用一種字體,但是中西字體屬性在設計之初就有很大的區別。如:文字的大小寫、比劃、字重、間距、基線、字號等等,所以不能使用同一種字體。

每一個字體設計師在設計字庫前,往往投入了大量的工作來做這些調整,從而讓字體在大部分的排版情況下,保持良好的閱讀性及美觀性。而中文字庫往往不包括西文字體的設計,西文字庫也更不可能包括中文字體的設計。

即使有,也大多不盡人意,所以我們需要把中西文字體分開來對待,尤其是要考慮西文字體中的襯線體及非襯線體與中文的搭配。

以下內容使用同一種中文字體:漢儀全唐詩簡體。

以下第二段內容使用不同的中西文字體:漢儀全唐詩簡體、Iowan Old Style,并且對字體大小、間距、基線做了調整。

大段文字不可能一個一個進行篩選和調整,小段文字可以用 illustrator;大段文字,如畫冊,要用專業的排版軟件 indesign。

這的確是一個很費功夫和眼力的工作,而在 indesign 里的復合字體,往往可以調整一次參數,應用到所有你想應用的文字上,是一個非常好用的工具。

阿拉伯數字也屬于西文字體,在進行調整的時候,最好和文中的西文字體一起進行。標點符號是最容易被忽視的部分,但是標點符號的運用有時候也會影響整體排版的美觀性。

下面的內容是繁體排版,注意文字之間標點符號的排版特點。

我個人比較喜歡繁體標點符號的排版,垂直和水平居中于段落文字當中,分割恰到好處。

而我們簡體文字的排版是標點緊跟前一個文字,后面有很大的空隙,導致在視覺整體上,感覺斷斷續續顯得不美觀。

所以解決的辦法,可以汲取繁體標點排版左右平衡的優勢,進行調整。縮小標點的字符間距,有必要時調整標點符號的字號,這樣既在視覺上保持很好的效果,又可以在單位面積上承載更多的文字內容。

下面的第三段修改方案是我個人的建議。

illustrator 中可以在文字段落中調整「標點擠壓集」,設置為「日文標點符號轉換規則-半角」。

標點符號還需注意的問題是避免出現在每行的第一個字符位置。

字體調整好后再來看整體排版,或者可以說段落調整。

這里推薦《寫給大家看的設計書》,作者 Robin Williams,書中講到了四大設計原則:親密性、對齊、重復、對比。

排版之所以看起來舒服,是因為設計師把大堆文字重新做了規劃,讓受眾能夠在很多的信息中,依照權重進行有序閱讀達到視覺順序。

設計師需要用設計引導讀者的視覺動線,從哪里開始,遵循怎樣的閱讀路徑,讀到哪里結束,讀完內容后繼續看哪里等等,整個過程一定是一個依照重點而有序的順序。

1. 親密性

有的設計師在拿到一堆文字后,急于把它們安放到畫面中,忽視了其內容,錯誤的把一些不相關的內容組合到一起,或是把本該組合到一起的內容拆分,可能會導致閱讀理解上的錯誤。理解并消化文字內容是設計的開始,把相關的內容成組排布。

名片的排版是最基礎,也是很考驗功力的事情,不妨先從簡單的臨摹入手,研究優秀的名片排版,最后瞇著你的眼睛審視你的作品吧!

以下未能考慮親密性原則的排版,視覺平淡無主次關系。

以下考慮親密性原則的排版,視覺層次較為清晰。

2. 對齊

對齊方式無非有三種:左對齊、居中對齊、右對齊。

無序的對齊方式會讓整個頁面缺乏可讀性,讀者不知道該按什么樣的順序去閱讀。但居中對齊方法不適合大段文字,因為沒有統一的起點,會給閱讀帶來困難。如果非用不可的話盡量加大行間距,使閱讀變得更容易。

在有的 app 當中,文字排列用了兩端對齊,使得有的文字之間有很大的空隙非常影響美觀,應避免。

另外在同一個畫面中不要使用過多的對齊方式。

以下未能考慮對齊性原則的排版,沒有視覺重點及順序,令讀者「無從下眼」。

以下為大段文字采用居中對齊的方式,紅點是每一段的起點。這里的起點過于跳躍,加之段間距過于窄,導致讀者很難找到每段的閱讀起點。

3. 重復

統一的字號、行間距、色值、空間、線條、圖形等等,只要能看到的地方應該作為重復的對象,才會使頁面變得統一、具有整體性。

一致性也會使元素與元素之間變得有聯系,而不統一會讓整個排版變得混亂,讀者不知道誰和誰是什么樣的關系。總之,能統一的盡量都去統一吧。

以下未能考慮重復原則,間隔距離不一致,也會使排版看上去粗糙不細致。

4. 對比

如果規整的版式看起來不太符合你想表達的效果,試著把元素之間的大小、顏色、粗細等做相應的調整吧。

這樣做的好處不僅僅是帶來閱讀的便利,也能使畫面元素產生對比,從而達到很好的設計感。但是一定要杜絕模棱兩可的改變,大就要很大,小就很小,不要在類似 16 和 14 號字,黑色和深灰色這種很小的差別上浪費時間。

以下強烈的字體重量及字號的對比,既能區別主次關系又使畫面具有很強的沖擊力。

二、排版中還有需要注意的問題

  • 中英文之間需要加空格;

  • 中文與數字之間需要加空格;

  • 色彩和字體控制在三種或以內;

  • 留白與內容的分布要平衡;

  • 考慮加大段前或段后的的距離(注意不是敲回車鍵),會讓閱讀顯得更加清晰;

  • 避免單行只出現一個字的情況。

三、文字型標識排版

無論是中文還是西文,都要講究字體的平衡。

一個文字型 logo 的高品質感,源于多方面因素:字體結構、字體重心、字面與字懷的比例關系、字體間距的平衡、字重等等。

好的設計是讓你完全察覺不到的,它能夠自然而然的向你表達一種內在的氣質,它不需要花里胡哨的刻意去點綴,自然而然的在那里。

下面的 Prada 標識,黑色是字面,紅色是字懷,藍色是字的留白。

藍色與紅色部分保持了高度的互補關系,所謂陰陽平衡,整個標志字體之間顯得非常平衡,達到了完美的分配。如果只是簡單的把字體水平居中排列的話,就會讓整體變得不平衡,這時候千萬不要相信電腦的對齊工具。

這種細微的變化需要有很強排版功力,需要練就設計的眼睛,但區別于互聯網人口中的「像素眼」。

以下左側為官方圖標,而右側則是使其水平居中分布后的。

由于漢字的復雜性,在設計時更要注意字面、字懷、留白的關系。 (紅色和藍色部分的平衡關系)

四、圖形的排版

在涉及到圖形的時候,不僅僅要考慮單獨元素,也要注意元素之間因差異性導致的不協調,需要設計師根據視覺平衡來做相應的調整。

不僅僅是字體的調整,要考慮字懷和字面所占面積的平衡,圖形的排版也需要講求平衡的關系。

舉一個例子:就我們平時多見的播放圖標,一般是三角形構成,三角形的左半部分相對于右半部分而言,占據更多的空間,分量較重。如果按照電腦的居中方式對齊的話,會導致出現以下第一種展示效果,導致空間的失衡,這也是很多經驗少的設計師所犯的錯誤。然而有時回過頭來看并不能準確的發現這個問題,因為電腦就是居中對齊了。

而有了一些經驗的設計師就會根據視覺平衡來做出調整,使得三角形左右空間達到視覺平衡。

還有另外一種情況,如下:右邊灰色正矩形和正圓形同樣是100X100 像素,且上邊和底邊是對齊的關系,但是在視覺上圓形比矩形顯得更小一些,對齊目標相對矩形也更向內一些,這樣就需要把它整體變大調整,來保證視覺上與矩形的統一。

圖形再深入延伸就是 LOGO 的設計,這不僅僅要從美學角度思考也要考慮其深層含義。

五、后記

設計不僅僅是出現在海報、畫冊、電子屏幕等等這些媒介當中,它是時時刻刻在我們的生活中的。

作為一個設計師常常是帶著設計的眼光去看待這個世界的,工作臺物品的擺放、衣服的搭配、電腦桌面文件的存檔、家里的陳設裝飾。

我喜歡把同樣功能的物品歸置到一起,并且把那些近似矩形的東西對齊放置。其實這些都是排版設計的另一種形式,這種設計形式也是非常主觀的,從這些方面可以側面的看到一個人的生活狀態是怎樣的。

每個人都是設計師,并且每天都在設計,只不過設計的對象不同罷了。

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